Coimbra foi a Paradise City dos gunners

Os Guns n’ Roses continuam um maquinão instrumental de alta cilindrada, com o guitarrista principal Slash ao centro dessa força suprema, em quase três horas e 29 músicas de demonstração de força no bem composto Estádio Cidade de Coimbra.

Welcome to the Jungle foi a porta de entrada ao ecossistema bravo dos Guns, um mato do melhor do grupo, num viveiro de acordes empáticos e de curvas vocais de Axl, com os gaguejos como vocação e não como distúrbio. Noutros tempos, era um xeque-mato. Mas em Coimbra ainda fez estremecer o público.

Axl Rose com cinco ou seis fios ao pescoço, calças e camisola escuras e um montão de pulseiras, surge de óculos escuros, repetindo as rotações de 360º com o suporte de microfone, o seu amparo para a ginga de anca e o jogo de pernas. A ginga é menos ágil e o microfone deixa de se ouvir a meio. Mas os Guns ligaram rapidamente a ignição assim que entraram em palco.

Axl Rose tem agora um ar de cavalheiro, longe dos tempos em que era um rebelde irascível. E elogia-nos: “What a great crowd, it’s good to see you”, afirma com convicção.

Logo a seguir, instaura-se a ‘Chinese Democracy’, uma amálgama de vários subgeneros de rock pesado numa só canção. Bad Obsession soa a uma rock & rollada com muito blues e uma vénia aos Rolling Stones, sob a batuta autoral de Izzy Stradlin, que, como se sabe, já não toca nos Guns. Slash faz uma homenagem à Little Richard com o jogo de pés veloz enquanto toca a sua guitarra. E Axl gesticula muito os seus braços e deixa-os suspensos, num estilo que lhe conhecemos há muito.

Logo após Out Ta Get Me, a brigada Gn’R mostra o que é uma armada hard-rocker em Mr. Brownstone, uma canção sobre o consumo de heroína de Izzy Stradlin: “I used to do a little but a little wouldn't do it/ So the little got more and more”, canta Axl Rose.

Isaac Carpenter, o novo baterista, com quem McKagan já tocou nos Loaded, está sempre em trabalhos naquele kit de pratos e bombos, assegurando a colagem entre as canções. A versão de Live and Let Die, dos Wings é uma montanha russa emocional, com Axl Rose a puxar pela voz da forma mais aparatosa e acelerando as suas rotações com o suporte de microfone, Duff McKagan faz os coros mais meigos que pode e Slash elabora um dos seus solos mais entranhados, numa homenagem grandiloquente a Paul McCartney.

Em Estranged, Dizzy Reed, de óculos escuros e um colete de couro, ganha margem para brilhar ao piano e ser a estrela maior dos Guns durante dois minutos, mesmo que lá atrás. Double Talkin Jive é barra pesada, com Slash cada vez mais poderoso nos vários malabarismos com a guitarra, ele é o dono disto tudo, com os dedões anelados a dançarem vigorosamente pelas seis cordas.

Knockin' on Heaven's Door é uma versão que se tornou tão famosa quanto o original, com a camuflagem militar do rock e os dons e trejeitos vocais de Axl, a tentar dar outra largura à canção. Em 2025, a interação de Axl com o público continua a vingar, ainda por cima com os duelos de solos de guitarra entre Slash e Richard Fortus. Axl está num esforço vocal  hercúleo, enquanto o público ilumina o ambiente com as lanternas dos telemóveis.

O azedume amoroso da letra de You Could Be Mine  é a combustão para a aceleração rocker. Até o baixo de Duff ganha mais quilos, tal o peso da canção.  É um hard-rock vertiginoso onde não há tempo para Axl contemplar o que quer que seja. A conclusão é majestosa, com Axl a berrar os seus agudos, Slash a dedilhar a guitarra na vertical e o baterista Isaac Carpenter aos saltos no banco enquanto bombeia baquetadas.

A música Rocket Queen apanha Axl exposto no seu desgaste vocal. Para compensar a quebra de Axl, Slash faz uns efeitos vocais num microfone vocoder em parelha com o exercício manual na guitarra e ainda faz um slide com o seu dedal.

O baixista Duff McKagan gosta de interpretar as músicas dos seus ídolos. Em Coimbra, escolheu vocalizar New Rose, dos Damned, com os Guns em modo feroz e punk. O momento liga-se bem a It’s So Easy, em que a tareia continua, já com Axl de volta

O vocalista, visivelmente bem disposto, simula o esquecimento do nome do baterista até criar um suspense e dizer sem hesitação, Isaac Carpenter, durante as apresentações de cada um dos membros da banda.

Dantes, Slash tinha o chapéu medalhado de cartola enfiado na cabeça e uma vegetação capilar densa que lhe tapava a cara. O cigarro em chama era o seu único sinal de vida acima do pescoço. Hoje, o seu rosto vê-se melhor, nunca tira os óculos escuros e esse ar alheado nunca o prejudica no brio na guitarra elétrica. Faz o seu longo solo com muita agilidade de blues. Logo a seguir… bem logo a seguir reaviva outro monstro, Sweet Child o' Mine.  O arranque é com aquele acorde de guitarra circular que dinamita logo o tema, que vai progredindo por vários recantos num caldeirâo mágico de riffs e solos orelhudos de Slash na guitarra elétrica. Axl, como sempre, puxa pelas cordas vocais, todo esganiçado. Entretanto, o público desperta do espanto e resolve participar vivamente. Axl Rose ressurge com muda de roupa feita, de camisa catita, um lenço caro, um casaco de veludo com brilhos e um novo par de óculos escuros.

É declarado o Civil War, um pedido de paz na intimidade amorosa que tem também pendor político  Falhas na amplificação do microfone traem Axl num momento de grande projeção. O cantor vai depois buscar o seu casaco de cowboy excêntrico e Slash fecha o tema com um riff dos Thin Lizzy.

Chega depois a altura de November Rain, um lamento amargo de um amor mais desejado do que possível. Sem saber, Axl canta o tema a seis quilómetros da mítica Quinta das Lágrimas onde uma das grandes paixões da nossa história, entre D. Pedro I e Inês de Castro, termina abruptamente com o assassinato pela calada da jovem mulher. A canção homérica de Axl é um épico sentimental em modo de ‘piano man’ ao estilo do seu ídolo Elton John, com grandeza sinfónica e de visão, mesmo que com a voz sumida.

O concerto entra depois num pequeno periódo mais desanuviado, com Patience, num momento doce e acústico  Axl Rose era o único de pé  A balada Don't Cry é cantada ao lado do Mondego que cintila história e onde ecoa a Balada de Outono que José Afonso cantou: “Águas das fontes calai/Ò ribeiras chorai”. Don’t Cry uma grande balada chorosa no sentido clássico do termo.  Axl tenta aguentar a voz, com Duff firme nos coros, que se revelam quase tão importantes quanto as vozes principais 

Depois de I Used To Love Her, os Guns reentram no punk com a versão de Down on the Farm dos UK Subs, com Axl a vociferar e não tanto a cantar. Em Nightrain, é a vez de Slash dar voltas se 360°, mas com a guitarra elétrica.

Os acordes de Slash e a batida da bateria abrem as portas do Paradise City. Axl Rose usa um apito e lança-o ao ar antes dos Guns levantarem o Concorde num tema que vai a várias velocidades. O palco torna-se numa correria de músicos para cá e para lá, no fecho glorioso do concerto. Após a longa despedida da banda ao público, Slash é o último a sair do palco, lançando palhetas ao público sem parar.